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Nom: FILM WESTERN LE BON LA BRUTE ET LE TRUAND
Format: Fichier D’archive
Version: Nouvelle
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Taille: 70.22 Megabytes

Sergio Leone sut la mettre en valeur à travers des prises de vues d'un genre nouveau, avec pendant six minutes des plans fixes , d'abord panoramiques sur fond de centaines de tombes, puis de plus en plus serrés et rapides, scrutant le moindre signe des acteurs, un rictus, un mouvement des yeux ou du doigt, dans un montage qui fera école auprès de la génération suivante [ 27 ]. Et en parallèle, je tournai également Colorado. Il se lie d'chéri revers l… Note de presse. Georges Aubert: TOP D'aujourd'hui.

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Lee Van Cleef. Luigi Pistilli. Rada Rassimov. John Bartho. Al Mulock. Aldo Giuffrè. Enzo Petito. Angelo Novi. Mario Brega. Antonio Casas. Sachant que Blondin mentirait au lieu de lui donner le vrai nom de la tombe, il décide de former une alliance avec Blondin. Ce dernier préfère retourner avec Tuco dès que l'occasion se présente. À l'origine, Leone voulait que Charles Bronson interprète Sentenza, mais celui-ci était déjà en train de tourner Les Douze Salopards Leone songea alors à travailler de nouveau avec Lee Van Cleef: Lee Van Cleef raconte: Je tournai le film, je payai mon compte de téléphone et exactement une année plus tard, le 12 avril , on m'appela de nouveau pour tourner Le Bon, la Brute et le Truand.

Et en parallèle, je tournai également Colorado. L'acteur souffrait d'une peur étrange des chevaux, alors évidemment il ne connaissait rien de l'équitation. Sergio Donati raconte: La même histoire se répétait évidemment lorsqu'il s'agissait de redescendre Wallach utilisa le même cheval dans ses propres scènes, puisque lui non plus ne savait pas monter [ 12 ].

Ce sont ses talents d'acteur qui lui permettaient de si bien personnifier des rôles si éloignés de sa propre personnalité. Donati raconte cette autre anecdote à ce sujet: L'actrice Rada Rassimov lui disait: Cette situation les force tous les deux à devenir compagnons de voyage.

Aux yeux de Leone, Tuco représente toutes les contradictions de l'Amérique et aussi en partie les siennes. Après avoir pensé offrir le rôle à Gian Maria Volontè , il choisit Eli Wallach, en qui il sentait quelque chose de chaplinesque [ 8 ]. Les deux hommes se rencontrent à Los Angeles , mais l'acteur est réticent à interpréter de nouveau ce type de personnage.

Il est convaincu après avoir visionné la séquence d'ouverture de Et pour quelques dollars de plus [ 6 ]. Tous les deux s'entendent très bien, partageant le même sens de l'humour étrange. Leone permet à Wallach d'effectuer des modifications à son personnage, dans la mise en scène et dans sa façon de bouger.

Les vêtements de Tuco sont choisis par Wallach lui-même [ 6 ].

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C'est également lui qui propose le signe de croix compulsif du personnage [ 6 ] , [ 8 ]. Tant Eastwood que Van Cleef saisirent que le personnage de Tuco plaisait particulièrement au réalisateur. Pour eux, il était clair que le public préfèrerait le personnage de Wallach [ 6 ].

Si Wallach garde peu de souvenirs du travail avec Van Cleef hormis sa Mercedes neuve, il apprécia Clint Eastwood, qui, taciturne mais attentif, proposait des idées et des détails qui rendaient le personnage de Tuco encore meilleur [ 6 ]. Le film est tourné en Espagne , dans le désert de Tabernas Andalousie , avec l'approbation du régime franquiste et avec l'assistance de l' armée espagnole.

En , Eastwood raconte que du moment que le film ne concernait ni l'Espagne ni les Espagnols, ceux-ci ne se souciaient pas de ce que faisait l'équipe [ 6 ]. Sur le plateau de tournage, Leone a à ses côtés un jeune Giancarlo Santi, qui occupe le poste d'assistant réalisateur de mars à août Santi, lors d'une entrevue au Festival di Torella dei Lombardi , se souvient: Nous avons sympathisé rapidement, il m'a engagé pour le projet et je suis parti pour l'Espagne, de mars à août , la plus belle période de ma vie.

L'histoire du film Le Bon, la Brute et le Truand est supérieure à celles des deux films précédents, avec ses grands thèmes épiques, éthiques et historiques. J'y appris comment gérer un budget car Leone était un grand entrepreneur [ 8 ].

Tonino Delli Colli est pour la première fois directeur de la photographie dans un film de Sergio Leone. Pour Delli Colli, le western a un principe esthétique: On utilisa des teintes amorties: Eli Wallach se souvient que Leone utilisait la lumière et l'ombre en s'inspirant de Vermeer et de Rembrandt [ 8 ]. La nouvelle qu'un nouveau western de Leone est en production fait le tour du monde. De son côté, le réalisateur s'insurge contre les règles de coproduction cinématographique italo-espagnole: J'ai signé un contrat fabuleux avec la United Artists.

C'est moi qui décide ce que je veux faire, quels sujets, quels acteurs, tout. Ils me donnent ce que je veux, ils me le donnent. Seulement ces messieurs bureaucrates du cinéma italien cherchent à me mettre des bâtons dans les roues. Ils font des films en mesurant tout avec une balance de pharmacien: Je leur ai dit non. Vous me laissez faire mes films comme je le veux, ou alors je pars pour l'Amérique ou pour la France, où on m'accueillera à bras ouverts [ 8 ]!

Durant le tournage , il se produit quelques événements notables: Eli Wallach est presque empoisonné lorsqu'il boit accidentellement une bouteille d' acide laissée par un technicien près de sa bouteille de soda.

Wallach mentionne cette anecdote dans son autobiographie, tout en déplorant que Leone, bien qu'il fût un réalisateur brillant, n'eût mis en place aucune mesure de sécurité lors du tournage des scènes dangereuses [ 17 ]. L'acteur est en danger dans plusieurs scènes. Wallach risque également sa vie dans la scène où lui et Brega doivent sauter hors du train en mouvement.

Le saut fut accompli sans problème, mais une situation dangereuse survint lorsque son personnage doit couper la chaîne qui l'attache au caporal, maintenant mort. Tuco place le cadavre sur les rails, afin que le prochain train coupe la chaine au passage. Wallach n'avait pas remarqué que des marches en métal de trente centimètres dépassaient au bas de chaque wagon et personne dans l'équipe technique ne sembla s'en être aperçu non plus.

Si l'acteur avait soulevé la tête au mauvais moment, une de ces marches l'aurait probablement décapité [ 6 ]. Leone demanda à l'acteur de reprendre la scène, mais celui-ci déclara qu'il ne la referait plus jamais de sa vie [ 17 ].

Lors de la production de ses deux premiers films, Leone avait déjà acquis la réputation d'être obsédé par les détails, mais durant ce troisième tournage, cette réputation prit des proportions quasi légendaires [ 6 ]. Luca Morsella, fils de Fulvio Morsella, raconte une anecdote: Sergio dit alors: Nous le tournerons quand nous pourrons. Celui-ci répondit: Cette anecdote devint une légende dans le monde du cinéma. Chaque fois qu'un réalisateur dit: Dès la première image du film, Leone casse l'écriture classique du western: Au lieu du cadrage habituel d'une silhouette perdue dans le paysage qui s'approche progressivement, Leone impose d'emblée son usage des gros plans.

Par exemple en une séquence rapide, un officier vêtu du gris sudiste dévoile soudain un uniforme bleu nordiste en secouant la poussière qui le recouvre. Ce procédé d'irruption d'éléments hors-champ sert à l'insertion progressive de la guerre, quatrième acteur furtivement montré dans les images de combat lors du générique de début, qui vient insidieusement s'immiscer dans les péripéties et interagir avec elles: La convergence entre la chasse au trésor et la toile de fond guerrière est complète lorsque Blondin et Tuco sont bloqués par la bataille pour le pont de Branston [ 21 ] le pont de Langstone dans la version française.

En Espagne, l'équipe tourna les scènes extérieures dans plusieurs endroits différents. Quelques mois s'écoulèrent entre le repérage et le début du tournage, ce qui causa un problème sur le site choisi pour tourner la scène du pont.

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À l'arrivée de l'équipe de tournage, le niveau n'était plus que de vingt centimètres. Pour résoudre ce problème, une digue fut construite par l'armée espagnole, en aval de la zone choisie pour filmer, permettant d'élever la hauteur de l'eau au niveau désiré la digue est visible quand Tuco et Blondin s'approchent de la rivière pour traverser après l'explosion.

Le pont dut cependant être construit à deux reprises. Leone voulait un véritable pont en pierre et en bois, sur lequel on pouvait circuler. Il fallut quinze jours pour le construire la première fois. Les problèmes commencèrent lorsqu'arriva le moment de le faire exploser. Le meilleur artificier du cinéma à l'époque était Baciucchi, une légende vivante. Cependant il n'avait jamais eu à préparer une explosion d'une telle dimension.

Il plaça une trentaine de charges de TNT , mais chaque fois, l'explosion des premières charges coupait le contact électrique et donc le pont ne sautait pas tout d'un coup, tel que le souhaitait Sergio [ 22 ]. Pour pallier ce problème, il fallut donc demander l'aide des spécialistes de l'armée espagnole. Des nouvelles charges explosives furent installées et les caméras placées à divers angles autour du pont, une rapprochée, une plus loin et une autre encore plus loin.

Le responsable des effets spéciaux délégua le déclenchement au capitaine artificier espagnol. À dix secondes de la fin du compte à rebours, celui-ci crut entendre le signal de faire exploser le pont vaya , alors qu'il s'agissait en fait d'une parole en italien adressée à un technicien de caméra-vidéo vai. On n'arriva donc qu'à filmer la fin de l'écroulement.

Leone était furieux contre le responsable des effets spéciaux. Le capitaine répondit qu'il ferait reconstruire le pont, mais qu'il ne fallait pas renvoyer cet homme [ 9 ].

Le pont fut entièrement reconstruit en une nuit et le matin suivant, il explosa de nouveau, cette fois avec toutes les caméras en fonction. Cependant, la première explosion étant plus réussie, toutes les prises de vues de la chute des débris proviennent des images de cette explosion [ 22 ]. Les problèmes avec la scène du pont ne se terminent pas là. Tant Eastwood que Wallach faillirent être soufflés par l'explosion. Eastwood raconte: On voit effectivement des débris voler autour des acteurs et crever un sac de sable et ce n'est pas un effet spécial.

Ce fut Eastwood lui-même qui insista pour déplacer leur position vers un endroit plus sûr. La préparation du duel à trois et du cimetière de Sad Hill requit un soin extrême et une grande implication de la part des scénographes italiens et espagnols, coordonnés par Carlo Leva.

Leone voulait un cimetière qui puisse évoquer l'arène d'un amphithéâtre romain. Il n'en existait aucun. Leone, lors d'une journée de pause, alla voir comment se déroulaient les travaux. Il fut impressionné par la précision du travail de Leva. Il lui rappela que dans la scène finale, on devait apercevoir les ossements dans le cercueil et que ceux-ci devaient être réalistes.

Après s'être adressé sans succès aux services médicaux et aux autorités locales, Leva apprit d'un décorateur qu'à Madrid, une femme louait le squelette de sa mère, actrice de son vivant. Leva se rendit donc à Madrid en auto, pour prendre livraison du squelette parfaitement conservé, exactement tel qu'il apparaît dans la scène du cimetière. Toujours lors du tournage au cimetière, afin d'obtenir de Wallach une expression de surprise aussi sincère que possible pendant qu'il court de tombes en tombes, Leone fit libérer un chien et le laissa courir sur le plateau.

À propos du tournage au cimetière, le scénographe et costumier Carlo Leva raconte: Nous étions en Espagne. À proximité de Burgos , je découvris un petit plateau au milieu des pâturages pour les animaux d'un village. Je parlai au maire.

Il accepta de déplacer les troupeaux et de nous laisser utiliser le terrain pour le tournage, à condition que nous remettions les lieux dans l'état où nous les avions trouvés.

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Avec l'aide des soldats espagnols et avec une charrue, je préparai le terrain afin de pouvoir y installer 8 tombes, faites avec la terre trouvée sur place et mélangée à de la paille et de la sciure.

Et les monticules, nous les avons élevés un par un en utilisant un cercueil vide, de la même façon que les enfants font des châteaux de sable sur la plage avec un seau vide. La séquence du duel à trois demeure célèbre dans l'histoire du cinéma, en rupture radicale avec la forme classique du duel, au point qu'un néologisme est nécessaire pour le nommer, triello triel.

Sergio Leone sut la mettre en valeur à travers des prises de vues d'un genre nouveau, avec pendant six minutes des plans fixes , d'abord panoramiques sur fond de centaines de tombes, puis de plus en plus serrés et rapides, scrutant le moindre signe des acteurs, un rictus, un mouvement des yeux ou du doigt, dans un montage qui fera école auprès de la génération suivante [ 27 ].

Cependant, cette séquence n'aurait peut-être pas eu autant d'impact sans la trame musicale exaltée d' Ennio Morricone. La musique devait exprimer avec ses staccatos de claquoir l'éclat de rire des cadavres à l'intérieur de leurs tombes. Les trois premiers gros plans sur les acteurs demandèrent une journée complète de travail, pour que le spectateur ait l'impression de regarder un ballet.

La musique donnait un certain lyrisme à toutes ces images, alors la scène de suspense prenait une valeur chorégraphique [ 9 ]. La trame sonore du film fut composée par Ennio Morricone , collaborateur régulier de Leone. Durant leur enfance, les deux hommes furent compagnons de classe [ 28 ] , [ 29 ].

La musique de Morricone fut en grande partie écrite avant le début du tournage, ce qui représentait une amélioration par rapport aux films précédents, où des limitations de budget ne permettaient pas une telle flexibilité. Ainsi, Sergio Leone put faire jouer une partie de la musique sur le plateau de tournage.

Cela créait l'atmosphère de la scène et influençait clairement les interprètes. Cette méthode plaisait beaucoup à Clint Eastwood [ 6 ]. Les compositions uniques de Morricone, dans lesquelles il utilise des détonations, des sifflements d'Alessandro Alessandroni et du yodel contribuent à créer l'atmosphère qui caractérise le film. Le thème musical principal, semblable au hurlement d'un coyote , est une mélodie de deux notes devenue célèbre.

On utilise ensuite ce thème dans le film pour représenter les trois personnages principaux, en utilisant un son différent pour chacun: Cette mélodie se répète tout au long du film comme un leitmotiv appuyant l'entrée en scène ou la sortie d'un personnage [ 6 ]. La bande originale fut publiée en et obtint un grand succès, tant auprès du public que de la critique: Une nouvelle édition fut publiée par Capitol Records en , contenant des morceaux supplémentaires, tirés du film.

L'équipe technique et artistique était vraiment multilingue: Leone pouvait parler l' italien et le français , mais très peu l' anglais. La moitié de l'équipe et des figurants parlait l' espagnol.

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Wallach ne comprenait pas l'italien, alors il utilisait le français pour communiquer avec les Italiens. Durant les prises de vues, les acteurs secondaires parlaient dans leurs langues respectives, pour ensuite être doublés en studio. Les trois protagonistes jouèrent leurs rôles en anglais et furent doublés en italien pour la première du film à Rome. Pour la version américaine, leurs voix originales furent conservées et celles des autres interprètes furent doublées en anglais. Aucun dialogue n'est parfaitement synchronisé, car Leone ne tournait que rarement sinon jamais les scènes en son direct.

Diverses hypothèses furent avancées pour expliquer ce choix: Leone préférait souvent entendre la musique de Morricone durant le tournage, afin d'inspirer les acteurs.